出自萧县的艺术巨匠——王子云

　　本网讯(国家级期刊.中国经贸杂志社副主编郝江华推荐)人物简介

　　王子云 (1897--1990)

　　原名：王青路

　　出生地：江苏省徐州府萧县（今属安徽）城西农村大屯备庄。

　　毕业院校：国立北京美术学院高级师范科，巴黎高等美术学校。

　　职务：中国美术家协会顾问，山西美术家协会名誉主席，西北大学教授，西北文物研究室主任，西北艺术学院教授，西安美术学院教授。

　　历史地位

　　中国美术史家，中国新美术运动最早的倡导者和参加者，中国美术考古的拓荒者，现代美术教育和美术考古学派的先驱。是中国现当代开一代风气之先的著名的美学家、美学艺术评论家、美术教育家、画家、油画家、雕塑家、美术家、美术史论家和考古学家，中国现代美术运动先驱。

　　学术著作

　　编著有《唐代雕塑选集》、《中国古代石刻线画》、《中国美术简史》、《中国古代雕塑百图》、《陕西石雕刻》、《中国历代装饰艺术图录》、《汉唐陵墓艺术》、《中国雕塑艺术史》、《中外美术考古记游》等。特别是他晚年以惊人的毅力，在九十二岁高龄时完成付梓的《中国雕塑美术史》巨册，是我国第一部雕塑史专著，填补了我国雕塑史研究的空白。

　　艺术生涯

　　1930年他和林风眠，潘天寿等组成西湖艺院代表团，赴日本东京举办画展。其油画《杭州之雨》引人注目，东京美术画报特作彩色刊印，大力推荐。

　　1931年王子云赴法国留学，他的油画作品《杭州之雨》、《巴黎协和广场》和雕塑《少女胸像》等作品在巴黎先后参加“独立沙龙”、“春季沙龙”和“秋季沙龙”展览。得到30多家报刊的好评，被认定为东方民族情趣兼备艺术特色的佳作。王子云留法6年，曾5次参加这样的展览，入展作品还有《巴黎协和广场》等多件。

　　二十世纪三十年代时，他是唯一入选巴黎出版社的《现代美术家词典》的中国画家。王子云经过几年在西北的艺术考古的社会实践，及抗战和解放战争的洗礼。

　　在中华人民共和国建国周年前夕：1950年7月，在西北写生素材的基础上，他用中国宣纸创作完成了巨幅墨笔水彩画《祁连山下的广大草原—蒙族人民的牧畜生产》，是目前中国国内发现的王子云的幸存作品中尺寸规格最大的绝世孤品。这幅作品，是其30余年绘画生涯的艺术结晶；更是50年代前，中国美术界的大家在艺术上，已能洋为中用、中西结合、融会贯通的完美体现；而在思想上表现出强烈的社会意欲及文化责任，既是时代需要的一种大艺术。其形式和内容具有极高的艺术价值和时代精神。

　　王子云作为一代卓有成就的美术研究家，其身后留有大批珍贵的美术研究著述。他一生屡遭劫难，九死一生，却始终保存着几十年在大江南北考察美术遗迹时拍摄的图片资料；许多雕塑原作惨遭天灾人祸，图片却保存在他的著作中。

　　历史贡献在中国现代美术史中，王子云先生是中国艺术考事业的开拓者、先行者、与实践者。正是由于王子云先生学贯中西的艺术履历与踏遍中西地域的艺术实践，使他的艺术视野始终处在宏观的、更符合比较学意义上的研究与考察的历史高度。

　　王子云先生在中国现代美术史睥的地位是崇高的。他的卓越贡献在于：几乎是由他的身体力行开创出了系统的、全面的中国美术考古学的建立与发展的局面，并且取得了巨大的成就！由于他的持续一生的艰辛努力，在其长达数十年的美术考古、考察的基础上，产生了一系列的著作成果。其中最为卓著者，乃是中国艺术史学上的首部《中国雕塑艺术史》以及《从长安到雅典――中外美术考古游记》的问世。在王子云先生首倡组建“西北艺术文物考察团”至今64年、考察团胜利结束60周年之际，重新认识王子云先生的历史贡献，缅怀王子云先生的丰功伟绩是中国美术界、文博界、美术教育界的共同心愿与向王子云先生再学习的历史机遇。

　　王子云先生自少年时代即景慕司马迁、李白、徐霞客等先贤仗剑去国、状游天下的状举。“辞亲远游”是他人生中的重要情结，于是，他家乡安徽萧县——上海——北京——杭州——欧洲去遍中国，在长达近一个世纪的生命旅程中，他似乎一直是在行动中用眼睛在看、用心灵在悟、用笔在记属于人类美术的所有。

　　王子云先生对祖国艺术文物热爱之情，缘自他1935年于英国所看到的中国艺术展览会，当他得知1937年巴黎将举办“世界艺术博览会”时，便以书生意气，归国游说国民政府，欲以中国古代艺术珍品参展，但却因国内正值日寇铁蹄践踏半壁河山之际，参展之事终成泡影，而他却踏上了国中难民逃避战火的流离之途。几年间他随杭州艺专流亡西南各地。1939年终于到了重庆。当民族存亡到了生死关头，人们越发生出保护传统文化艺术的心念。于是，王子云先生向当时的国民政府教育部陈言进谏：组建相北艺术文物考察团。以复制、临摹、绘画、拍照、调查、踏勘的手段，赴陕、甘、青等省区，进美术考古活动。于是长达四年之久的“西北艺术文物考察活动”拉开帷幕。

　　在王子云先生之前的中国艺术文物研究是几近空白的。中国的综合性美术史也是20世纪初叶的产物；而其中的有关雕塑艺术的论述是极其有限的。而限于当时的条件，能够被纳入视野的数量，更是与雕塑大国的中国拥有巨富遗存的事实极不相称。

　　中国对古代艺术文物、雕塑艺术研究的历史空白，主要体现在历史文献的欠缺与理论论述的欠缺方面。关于雕塑，从来也没有人像面对书法、绘画、文章辞赋那样，在中国的历史上被历代的文人雅士所钟情过，也没有留下来积淀丰厚的文字性成果，所以至二十世纪50年代，中国也没有一部关于雕塑的艺术史问世。于是，王子云先生的立志并持续一生的考察研究中国古代艺术精神的集中体现，是民族文化遗产，自觉自愿投入毕生精力并为之献身一生的伟大追求。

　　王子云先生投身民族文化遗产的考察与保护将重点放在中国古代雕塑艺术领域，是与他的个人学习经历与文化责任的志趣相关的。王子云先生早年学习绘画，并为此而远赴欧洲，后因对雕塑发生浓厚兴趣而转学雕塑，尤其是在参观了散落在欧洲的以中国古代雕塑艺术为重要内容的中国古代美术作品展览后，深深激发了他对中国古代雕塑艺术搜奇探秘，踏勘寻访的决心与热情。所以在他饱含热情归国后，即展开了由点至线、由线至面、由个人至官方、由游览山川至文物古迹的活动。

　　名人评价

　　贾平凹在《老西安》书中这样记述：“翻阅他的考察日记，便知道在那么个战乱年代，他率领了一帮人在荒山之上，野庙之中，常常一天吃不到东西，喝不上水，与兵匪周旋，和豺狼搏斗。我见过他当年的一张照片，衣衫破烂，发如蓬草，正立在架子上拓一块石碑，霍去病墓前的石雕是他首先发现其巨大艺术价值……”这件汉代将军“马踏匈奴”的石雕像，对当年激励抗日士气，产生了巨大作用。

　　人物轶事

　　1937年抗日战争爆发，在法国留学的他即返祖国。为了保护和抢救散布在祖国各地的文化瑰宝，特别是西北珍贵的文化遗产，他亲率“西北艺术文物考察团”，五年艰难跋涉，对川、陕、豫、甘、青等省重要的古代文化遗存考察，作测绘、摄影、椎拓、著录和石膏翻制。不仅是捍卫民族遗产，也是对美术考古和美术史研究的重大开拓。

　　王子云先生自1937年归国后，意欲为中国参加法国博览会的热望得到国民政府的积极回应后，他是抱着游览祖国河山、排遣胸中郁闷的心情而踏上“旅行”之途的。他写道：“自知参加博览会已成泡影，想到回国是为看看，等于旅游。更由于在英国伦敦两次见到中国古代艺术珍品，引起我对祖国古代艺术的向往。”于是，当他一开始饱览祖国胜境时，即在河南省内见到了些许的精美的出土唐代舞女俑像，这让他倍感陶醉。正是这次的意外邂逅，王子云先生的拍照记录成为了今日人们所能仅见的资料，而其原物则在日寇的轰炸中化为灰烬！

　　在这次归国后的首次洲踪中，河南、山东的名胜更是他的钟情所在。他的关注焦点还尚未将古代雕塑艺术或“艺术文物”系统的有计划有目的地作为他穷其一生的研究对象。时间到了1939年，他所依存的艺术学校最终临时流亡到了战时陪都重庆，更多的有识之士纷纷提出调查保护祖国文化遗产的呼吁。这是民族面临生死存亡关头的文化人的危机意识的觉醒，王子云先生对此也深有着切肤之痛！于是他了抒发爱国热情，我毅然向国民党教育部提出“用艺专毕业而无法分配工作的一部分学生，组成一个西北艺术文物考察团，赴陕、甘、青等省区，从事调查古文物艺术，并以复制、临绘等手段进行收集保存工作。”

　　此倡言及计划很快获得批准，于是，西北艺术文物考察团宣告成立，并为此进行了持续四年之久的艰苦的考察保护工作。以今天眼光看业，进行如此之久的持续调查踏勘工作都是一项浩大的文化工程。

　　王子云先生最初提出要对祖国文物却西北艺术文物进行考察时是有着内在、外在等多种因素的缘由的。首先是归国后的居无定所，为避战火的流亡，更激发了他以及当时许多文化人的民族情感，其次也更符合王子云先生少小立志遍游天下的人生志趣，同时又是一次对从事美术创作的人来说是广见博闻、能够进行写生、搜集创作素材的大好机会。但是乐观地说，舍弃他热爱的绘画、雕塑方面的创作活动而专画研究工作是令他难以割爱的。甩以，他一俟踏上考察之途，便首先是以游览胜境、探奇觅幽的心态及眼光进行的。如他在游嵩山后写道：“看了开封的博物馆并游了中岳名胜后，对于祖国伟大的历史文物和山川名胜更引起了我的热爱；”“因而又产生了去游济南并重登东岳泰山的心愿；”在四川的赴雅安途中，他说：“汽车出成都西行，只见一片平原绿野，富甲天下的蜀中，景色展现在眼前，这时恰逢由菜花盛开，新柳放芽，更加天朗气清，春意正浓，乃多年来未有的美景享受，感到心情畅快。”在新疆，他写道：“过桥却见田陇相望，不少新建筑出现路旁，是为正在开垦的解放军集体农场。这里多稻田，田间水明如镜，天山雪峰倒映水面，显得分外清丽……。”而且在他饱览祖国河山之壮丽的同时，在他的考察过程中，还画了大量的速写与写生。正是这种难以释怀的对专业的热爱，使王子云先生在结束了四年之久的西北艺术文物考察工作之后，在已应聘至专为他成立了“西北文物研究室的西北大学”后，并且已有三部著作问世的情况下，他还是感到自已：“对于整天钻书本的工作”仍“有些不习惯，”于是，毅然辞了西北大学的教职，去了四川“成都国立艺专”并任绘画系的教授。“重新走上了美术专业的教学岗位。”他认为这“从此不仅是我　的雕塑专业有了用武之地，就连美术考古也在美术史教学的需要中得到了走访全国的机会。”由于重返了与美术专业密切相关的美术院校，所以，王子云先生暂时客别了专“钻书本”进行研究性的工作，为重返教学岗位而倍感欣喜。但几年后的1952年，王子云先生又调入今日西安美术学院前身的“西北艺术学院”工作。他说因“当时学校的需，我从美术专业转为从事美术史论的和美术考古的教学和研究，”“讲授外国美术史和油画专业课。”并且“一直到……1987年，我仍然是在终日伏案，兴致勃勃地赶写这本（《从长安到雅典——中外美术考古游记》）尚待最后完成的美术考古游记。”从1940年到“尚未完成”著作时的1987年，已然是47年的光阴。在这漫长的时日里，王子云先生是完全抛弃了他曾经不想放弃的绘画雕塑专业的教学与创作活动的。因为1948年的他曾经正是为回到专业而告别了西北大学的研究工作。但当他又回到美术专业中所涉及到的美术史论领域的时候，他发现：更巨大的历史使命在等待着他，中国的雕塑艺术论领域几乎是一片空白。于是历史的责任感与文化建设的自觉心，使他又毅然快然地投身到了他所命名的“艺术文物”的考古工作中去了。

　　王子云作品欣赏